Genrer
Donizetti: Roberto Devereux
En kvindes storhed og fald
Selvom Donizettis opera hedder Roberto Devereux, så er det Dronning Elisabeth I, der er i centrum. Og selvom Donizetti har forelsket sig i kærlighedsdramaet mellem Roberto Devereux (= jarlen af Essex) og Sara – kammerpige hos dronningen og gift med hertugen af Nottingham – så er det stadig Dronning Elisabeth I, der er i centrum. I hvert tilfælde i den unge italiener Alessandro Talevis iscenesættelse. Det er, som om Talevi simpelthen ikke vil acceptere, at Donizettis opera er en storstilet kærlighedstragedie over en tekst af en fransk forfatter, der frit har opfundet et kærlighedsforhold mellem jarlen af Essex og Sara.
Og det er godt det samme. Det giver ingen mening i dag blot at overføre en italiensk komponists forelskelse i et engelsk tema over en fransk tekst uden videre. Alessandro Talevi har gjort klogt i at lade kærligheden spille andenviolin og dreje fokus i retning af dronningens deroute fra total magt til total afmagt både som regent og menneske. Den navnkundige italienske sopran Mariella Devia er uovertruffen som dronning Elisabeth: selv i en alder af 66 år synger hun tindrende klart, stærkt og ud i alle klanglige hjørner, og så har hun en scenisk fremtræden, der næsten er skræmmende. Allermest når hun i 2. akt triumferende sidder i en kæmpe stålkonstruktion af en edderkop som dronningefurie iført overdreven rød paryk, men også i slutbilledet, hvor glansen er væk, håret hvidt og tjavset, og vanviddet lurer. Hendes drivkraft har været en blanding af magt og besiddende kærlighed til jarlen af Essex, og da han viser sig troløs i mere end en forstand og til sidst henrettes, bryder hendes verden totalt sammen.
De øvrige sangere står ikke ligefrem i skyggen af Mariella Devia, men deres fremtræden er mere tilbagetrukne og konventionelle inden for rammerne af italiensk melodrama. Den amerikanske tenor Gregory Kunde besidder en følsom stemme med en smuk, behersket - og en smule mat - klang. Marco Caria udfylder rollen som den jaloux og altid bekymrede hertug af Nottingham med en driftsikker barytonstemme. Hverken mere eller mindre. Det er kvinderne, der vokalt bærer igennem. Den spanske mezzosopran Silvia Tro Santafé , i rollen som Sara, har en af den slags mørkfarvede stemmer, der gemmer på skønne hemmeligheder. Hendes vibrato i højden er stilsikkert kontrolleret, og i mellemlejet åbenbarer hun oceaner af klanglige nuancer til at tegne en kvindefigur i dyb splid med sig selv.
Scenografien understøtter effektivt det psykologiske fokus på Elisabeth I. Paladsets store vinduespartier er præget af beskidte glas, tilløb til rust og forfald, sære skyggespil, edderkopper, en skov af selvdøde træstammer, dermere ligner fængselstremmer og andre billeder på den tilstand, dronningen befinder sig i.. Den erfarne dirigent Bruno Campanella tilfører et lydhørt musikalsk akkompagnement uden at miste den italienske operastil med rappe temposkift, dynamiske kontraster og understregningen af melodiens førerrolle. Alessandro Talevi respekterer genren, men han udfordrer den også. Resultatet er et medrivende portræt af en kvindes storhed og fald.